本篇文章给大家谈谈室内体育馆设计案例，以及体育馆室内装修设计对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔，本文目录一览：，1、，现代派建筑的起源发展风格案例，相关，2、，开启在高处的照明灯后，开始灯光亮度低漫漫发亮是什么灯，3、，灯光照度多少合适，4、，雷士ledt5灯管12w和14瓦哪个亮，5、，是否有经典白色建筑案例分享？
本篇文章给大家谈谈室内体育馆设计案例，以及体育馆室内装修设计对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录一览：
现代派建筑的起源发展风格案例。相关。
原帖转载
W.格罗皮乌斯,
密斯凡德罗,
赫尔辛基火车站，芬兰（1906～1916年）
建筑师：E.沙里宁
芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧 早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰，体形明快， 细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫尔
辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，
方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）
建筑师：A.高迪
米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计 中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时 吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。
林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年）
建筑师：H.培根
林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上，面积为2200*方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。虽然*面似古希 腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。
纪念堂内部用排列柱将*面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯
一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林
肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。尔后人们
会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横
方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。
斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）
建筑师：R.奥斯特柏格
本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强
劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥
斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风
格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个
大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精
品。
施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）
建筑师：G.里特维德
设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺
术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术
主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若
即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三
维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。
包豪斯校舍，德国（1926年）
建筑师：w.格罗皮乌斯
此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工
厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既
独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六
层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室
和图书馆。建筑占地面积为2630*方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在
行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体
现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑
的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教
学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。
萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）
建筑师：勒·柯布西耶
萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928
年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。
这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上
的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城
市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。
1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主
要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的*面；（4）横向长窗；（）自由立面
（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点
的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。
它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。
巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）
建筑师：密斯·凡·德·罗
1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。博览会结束，该馆也
随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密
斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处
理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨
进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水*和竖向的布
局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水*。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割
又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成
奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地
的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、
鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风
格产生了广泛影响。
半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡
奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
纽约帝国州大厦，美国（1931年）
建筑师：S.L.H.建筑事务所
在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高
的楼房——帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树
起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一个月时间。钢骨架*均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、
施工组织严谨分不开的。
流水别墅，美国（1935年）
建筑师：F.L.赖特
流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别
墅。这座房屋不大，建筑面积仅400*方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。
如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为
国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在
地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更
新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨
时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像
是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断
北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水
流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人
作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年）
建筑师：w.K.哈里森
联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、
比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国
际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨
论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。
建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。
联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处
大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面
为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘
书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总
部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。
联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。
马赛公寓，法国（1946～1952年）
建筑师：勒·柯布西耶
被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型
公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认
为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想
的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，
现代化的整齐的道路网布置在不同标高的*面上，人们生活在“居住单位”中。一个
“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就
成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”
式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外
墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表
面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、
原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法国（1950～1953年）
建筑师：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采
用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主
义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。
西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年）
建筑师：密斯·凡·德·罗
纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑
师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又
把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦
正是这种倾向的典范作
大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，
没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感
和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工
艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代
建筑的经典作品之一。
代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）
建筑师：丹下健三
日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了
传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内
部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，
它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。
特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖
穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最
大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是
丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分
为之前与之后两个历史时期。
悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年）
建筑师：J.伍重
在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群
帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特，
外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于
小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色
的贴面砖，闪烁夺目。
丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米
的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个
1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、
图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达88000*方米，连观众和工作人员在内，同
时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之
久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。
纽约世界贸易中心，美国（1973年）
建筑师：山琦实
纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的
建筑物之一。
纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑
群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展
览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体，
外形完全一样。每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万*方米，两幢塔楼面积合计有93
万多*方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压
力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易
中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区
间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，
并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）
建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺
蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万*方米，地上六层，地
下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报
知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像
我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.
皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的
结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的
钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。
建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，
允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年）
建筑师：贝聿铭
对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受
条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的
挑战。
1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议
会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是
个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年
建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，
各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感
到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，
做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底
边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形
变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个
多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出
及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义
的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩，
他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年）
建筑师：R.迈耶
美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓
生动。R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇
形中庭，内部空间在水*和垂直两个方向绵延流动，景象万千。
香港汇丰银行大厦，中国（1985年）
建筑师：N.福斯特
这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面
的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼
内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这
种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。
伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）
建筑师：R.罗杰斯事务所
擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今
世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、
能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑
到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主
要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师
感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水*所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续
“生长”的可能。
卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）
建筑师：贝聿铭
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物*行，亦即与方位*行，与埃
及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体
清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，
留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相
结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物*行，每个三角形水
池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
香港中国银行大厦，中国（1989年）
建筑师：贝聿铭
香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历
时6年有余。大厦基地面积约8400*方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。
要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。
中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建
筑面积为128.60*方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一
的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的
钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内
无柱，空间开阔。大厦底层*面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。
贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体
的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制
高点。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建筑师：安藤忠雄
教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起
人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间
创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为
113.04*方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没
有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，
与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆
的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈
现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。
这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）
建筑师：F.盖里
毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，
被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。
该馆建筑面积2.4万*方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。
博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛
板总面积2.787万*方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古
根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。
F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添
翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于
他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比
较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独
特的博物馆增添了一些理论依据。
开启在高处的照明灯后，开始灯光亮度低漫漫发亮是什么灯
开启在高处的照明灯后，开始灯光亮度低漫漫发亮是什么灯
日光灯，小时候就是这样的长长的一个灯管 刚开始是两边的开始亮后来一下子很亮起来
照明灯的光亮度如何计算
照度计算方法 利用系数法计算*均照度
*均照度(Eav) = 光源总光通量(N*Ф)*利用系数(CU)*维护系数(MF) / 区域面积(m2) (适用于室内或体育场的照明计算)
利用系数： 一般室内取0.4，体育取0.3
维护系数： 一般取0.7～0.8
举例 1： 室内照明： 4×5米房间，使用3×36W隔栅灯9套
*均照度 ＝光源总光通量×CU×MF/面积
＝(2500×3×9)×0.4×0.8÷4÷5
＝1080 Lux
结论：*均照度1000Lux以上
举例 2： 体育馆照明： 20×40米场地， 使用POWRSPOT 1000W金卤灯 60套
*均照度 ＝光源总光通量×CU×MF/面积
＝(105000×60)×0.3×0.8÷20÷40
＝1890 Lux
结论：*均水*照度1500Lux以上
某办公室*均照度设计案例：
设计条件： 办公室长18.2米，宽10.8米，顶棚高2.8米，桌面高0.85米，利用系数0.7，维护系数0.8，灯具数量33套，求办公室内*均照度是多少？
灯具解决方案：灯具采用 DiNiT 2X55W 防眩日光灯具，光通量3000Lm，色温3000K，显色性Ra90以上。
根据公式可求得：
Eav = (33套 X 6000Lm X 0.7 X 0.8) ÷ (18.2米 X 10.8米)
= 110880.00 ÷ 196.56 m2
= 564.10Lux
备注：
照明设计必须必须要求准确的利用系数，否则会有很大的偏差，影响利用系数的大小，主要有以下几个因素：
*灯具的配光曲线
*灯具的光输出比例
*室内的反射率，如天花板、墙壁、工作桌面等
*室内指数大小
雨燕1.3手动超值版仪表照明灯光亮度调节在什么地方
lz这分一定要给我啊~~~我今天特地到4S店问滴。以下是步骤
开启灯光，找到里程上的那个黑色圆柱体，一直按到里程表显示器上
出现：“口口口口”，记住四个口，然后按住黑色圆柱体不放开，3秒后就看到灯光变化。总的来说仪表上“口”数量就代表亮度，4个最亮
灯光亮度K什么意思
K是灯光的色温，通常太阳光是自然白，6000K左右，亮度是以流明为单位Lm
为什么消防应急照明灯的亮度没有照明灯亮
这个应急照明只要是满足0.5lx的就可以满足疏散要求的，照明的需要最低不小于5x的。
乒乓球馆照明灯，乒乓球馆用什么灯合适？高亮度照明灯
[详细引数]检视本商铺释出的“乒乓球馆照明”相关产品产品数量:产品规格:产品包装:产地:产品价格:交货地点:付款方式:[详细内容] 体育馆照明质量的好坏，直接影响到运动员实际水*的发挥，也关系到经营管理者的长期执行成本。 选择大功率照明虽能满足照明要求，但采购成本高、眩光大、场内温度难以控制、多级照度控制困难、执行成本费用高等不利因素，严重影响了馆内的综合使用功能。 目前，除国家级大型场馆要求专业化、专一性比赛功能外，均采用中功率（250W～400W），眩光小，控制级数多，实用功能更灵活的高效节能灯具。在确保照明质量标准不降低的情况下，场地照明系统采用智慧和手动两种模式控制，根据比赛及活动类别选择照明开启方式，即：纵、横向照明，斜、深交叉式照明，让场地亮而不眩，标准高而功率低，视觉转播效果好，以求科学、实用、效果更佳。 高光效反射器核心技术是国家体委委托哈尔滨工业大学研发的体育场馆专用灯具反射器，具有光效高、眩光小、噪音低等显著特点，在满足国家体育场馆照明标准的同时，可为使用单位节约大量电费投资；并且应用广泛，业绩诸多。 核心理念：高效、节能、使用效果好 1、通过独特的钻石面反射技术，实现光源输出流明的最大化利用，同时减少灯具的高空光损耗，将有效光投射到 比赛区域。 2、低能耗、低眩光，依托哈工大国家专利技术，节电率可达40%～60%，眩光降低70%，照度、均匀度更佳。 体育场照明灯具 渤海大学体育馆照明工程 高光效250W体育场馆专用灯具替换原设计400W灯具。
电梯内灯光亮度规定
暂时没有这个规定。只能靠物业管理的方式和电梯维保单位的方式。
物业管理：注重物业形象，创造良好环境。服务一流，顾客至上。
电梯维保单位：配合物业管理制度，费用不是问题。自检电梯安全及使用，及时处理潜在问题。服务一流，顾客至上。
轿厢照明：
二只日光灯管左右排列齐放 （麻将二条型）
四只日光灯方正排列式 （麻将百搭型）
四只环形灯管四角落排列齐放 （麻将四筒型）
五只环形灯管包围圈排列 （麻将五筒型）
六只环形灯管排列齐放 （麻将六筒型）
冷库照明灯选什么灯光好?
冷库照明灯选led灯光好
照明灯怎么调节灯光
有以下同种方法。
一，串接可调电位器。（只适用于小功率照明灯）
二，用电位器控制三极体或闸流体实现对灯光的调整。
三，用类似电风扇档位调整装置对灯光进行调整。
四，用滑动可调变压器调整输出电压达到调节灯光。
壁灯的灯光亮度多少瓦最合适
100流明光线比较合适如果看书，建议白炽灯有限考虑，60瓦为佳如果看电视，白炽灯25-45瓦，普灯45瓦内比较合适
灯光照度多少合适
灯光照度多少合适
灯光照度多少合适，台灯是现在比较常见的照明灯具之一，通常在书房、卧室中比较常见，不一样的场所需要用到的灯光是不一样的，下面了解灯光照度多少合适及相关资料。
灯光照度多少合适1
1、符合国家颁布的照度标准，保证各室内空间有合适的照度。比如:起居室(客厅)，在这里要接待客人，又要家人聚会，要兼顾工作、学习的需要，照度应稍高;餐厅要防止吃食时发生意外，照度也要偏高;而卧室照度应较低，才便于主人休息。
2、要设法利用照明方式、灯具及光色的种类，营造环境气氛和改善空间观感。比如:可以利用各种投射灯产生强烈、集中的亮度对比，会使室内空间变得生动、活跃;利用反光灯槽为主的漫射光，柔和的光色，使室内形成宁静、放松、亲切的和谐气氛;采用古典型灯具使环境增加华丽、高雅的气氛;采用简洁的灯具可以创造朴素、*和的气氛;在寒冷地区使用低色温的暖色调光源，在炎热地区使用高色温冷色调光源，都能使室内光色调和，充满温馨。照明还可以使人们对空间产生不同的感觉。一般地说，照度高、亮度大的房间感觉要大一些，照度低、比较暗的房间感觉要小一点。当采用漫射光作为空间的整体照明时，空间会有所扩大，人的心里会有愉悦的感觉。
3、要避免眼睛直接接触强烈光线产生刺眼等不舒服的感觉，又要避免灯光造成阴影。光影虽然能制造美感，但处理不当亦会造成奇异光线，形成错觉，以致发生意外。
4、确保经济性和安全性。节能与减排是人类保护地球，走可持续发展道路的重要措施。进行室内照明设计必须考虑节能与减排的要求，应选用光效高、耗电少、寿命长的照明灯具。由于白炽灯耗电大、寿命短，今后在住宅光照中，应该避免使用。
5、在照明设计及施工中，照明灯具和线路布置都必须绝对安全，特别是老人用房、儿童用房，插座和开关应安装在不易触及的地方。厨房的灯具要注意防护，卫浴室要防潮。
灯光照度多少合适2
办公室灯的照度要求是多少
办公室灯的照度要求：依据国家标准《建筑照明设计标准》GB 50034—2004，普通办公室，照度 300 lx， 高档办公室，照度 500 lx。在设计时，高档办公室的照度设计的功率密度为15W~18W/*米 普通办公室的照度设计的功率密度为9W~11W/*米。
中华人民共和国国家标准《建筑照明设计标准》GB 50034-2013规定了新建、改建和扩建的居住、公共和工业建筑的'一般照度标准值。具体照度如下：
符合下列条件之一及以上时，作业面或参考*面的照度，可按照度标准值分级提高一级。
1、视觉要求高的精细作业场所，眼睛至识别对象的距离大于5 ( X ) nun 时；
2、连续长时间紧张的视觉作业，对视觉器官有不良影响时；
3、识别移动对象，要求识别时间短促而辨认困难时；
4、视觉作业对操作安全有重要影响时；
5、识别对象亮度对比小于0.3时；
6、作业精度要求较高，且产生差错会造成很大损失时；
7、视觉能力低于正常能力时；
8、建筑等级和功能要求高时。
符合下列条件之一及以上时，作业面或参考*面的照度，可按照度标准值分级降低一级。
1、进行很短时间的作业时；
2、作业精度或速度无关紧要时；
3、建筑等级和功能要求较低时。
在一般情况下，设计照度值与照度标准值相比较，可有-10%—+10%的偏差。
扩展资料
计算公式
*均照度(Eav) = 光源总光通量(N*Ф)*利用系数(CU)*维护系数(MF) / 区域面积(㎡)
(适用于室内或体育场的照明计算)
利用系数：一般室内取0.4，体育取0.3
维护系数：一般取0.7～0.8
举例1：
室内照明：4×5米房间，使用3×36W隔栅灯9套，
*均照度=光源总光通量×CU×MF/面积=(2500×3×9)×0.4×0.8÷4÷5 =1080 Lux
结论：*均照度1000Lux以上。
举例2：体育馆照明：20×40米场地，使用POWRSPOT 1000W金卤灯60套，
*均照度=光源总光通量×CU×MF/面积=(105000×60)×0.3×0.8÷20÷40 =1890 Lux
结论：*均水*照度1500 Lux以上。
某办公室*均照度设计案例：
设计条件：办公室长18.2米，宽10.8米，顶棚高2.8米，桌面高0.85米，利用系数0.4，维护系数0.8，灯具数量33套，求办公室内*均照度是多少？
灯具解决方案：灯具采用DiNiT 2X55W 防眩日光灯具，光通量3000Lm，色温3000K，显色性Ra90以上。
根据公式可求得：Eav = (33套X 6000Lm X 0.4 X 0.8) ÷(18.2米X 10.8米)
= 110880.00 ÷196.56 ㎡
= 564.10Lux
备注：照明设计必须必须要求准确的利用系数，否则会有很大的偏差，影响利用系数的大小，主要有以下几个因素：灯具的配光曲线，灯具的光输出比例，室内的反射率，如天花板、墙壁、工作桌面等，室内指数大小。
灯光照度多少合适3
车间照明亮度的标准：
《建筑照明设计标准-GB50034-2004》第5章规定“照明标准值”，车间相应的照度标准为
1、超精密作业、设计、制图、精密检查照度标准为3000~1500。
2、设计室、分析、组立线、涂装照度标准为1500~750。
3、包装、计量、表面处理、仓库办公室照度标准为750~300。
4、染色、铸造、电气室照度标准为300~150。
5、进出口、走廊、通道、楼梯、化妆室、厕所、附作业场仓库照度标准为150~75。
6、太*梯、仓库、屋外动力设备(装卸货、存货移动作业)照度标准为75~30。
选择企业照明灯具应遵循以下原则：
1、应考虑维修方便和使用安全。
2、有爆炸性气体或粉尘的厂房内，应选用防尘、防水或led防爆灯，控制开关不应装在同一场所，需要装在同一场所时应采用防爆式开关。
3、潮湿的室内外场所，应选用具有结晶水出口的封闭式灯具或带有防水口的敞开式灯具。4、灼热、多尘场所应采用投光灯。
5、有腐蚀性气体和特别潮湿的室内，应采用密封式灯具，灯具的各部件应做防腐处理，开关设备应加保护装置。
6、有粉尘的室内，根据粉尘的排出量及其性质，应采用完全封闭式灯具。
7、灯具可能受到机械损伤的厂房内，应采用有保护网的灯具；震动场所（如有锻锺、空压机、桥式起重机的地点），应采用带防震装置的灯具。
8、在密封式灯具内和大于150瓦的灯泡，均不得采用胶木灯头，而应使用瓷灯头。
雷士ledt5灯管12w和14瓦哪个亮
瓦数不等于亮度（流明）室内体育馆设计案例，商业铺面要显得亮堂一些好。
T5管现在质量残差不齐室内体育馆设计案例，亮度室内体育馆设计案例的关键取决于荧光粉的使用室内体育馆设计案例，有卤粉和纯三基色稀土粉和以上两者混合粉。
如果买到是纯三基色稀土粉，显色性（颜色逼真），亮度（流明）都很好，还不容易老化，卤粉光源使用半年之后光衰很严重。
如果是定下了装2.2米高，放33根的T5管的方案，建议用1.2M、28W的纯三基色T5管，对比T8日光灯管在节能的同时还提高了显色性和亮度，还能有效防止光衰。
2.2米高，33根管算是比较密集了，28W完全能做出亮堂的效果。
照度计算方法
利用系数法计算*均照度 *均照度（Eav） = 光源总光通量（N*Ф）*利用系数（CU）*维护系数（MF） / 区域面积（m2）
（适用于室内或体育场的照明计算） 利用系数： 一般室内取0.4，体育取0.3 维护系数： 一般取0.7～0.8 举例 1： 室内照明： 4×5米房间，使用3×36W隔栅灯9套 *均照度 ＝光源总光通量×CU×MF/面积 ＝（2500×3×9）×0.4×0.8÷4÷5 ＝1080 Lux 结论：*均照度1000Lux以上 举例 2：
体育馆照明： 20×40米场地， 使用POWRSPOT 1000W金卤灯 60套 *均照度 ＝光源总光通量×CU×MF/面积 ＝（105000×60）×0.3×0.8÷20÷40 ＝1890 Lux 结论：*均水*照度1500Lux以上 某办公室*均照度设计案例： 设计条件： 办公室长18.2米，宽10.8米，顶棚高2.8米，桌面高0.85米，利用系数0.7，维护系数0.8，灯具数量33套，求办公室内*均照度是多少 灯具解决方案：灯具采用 DiNiT 2X55W 防眩日光灯具，光通量3000Lm，色温3000K，显色性Ra90以上。
根据公式可求得： Eav = （33套 X 6000Lm X 0.7 X 0.8） ÷ （18.2米 X 10.8米）
= 110880.00 ÷ 196.56 m2
= 564.10Lux 备注： 照明设计必须必须要求准确的利用系数，否则会有很大的偏差，影响利用系数的大小，主要有以下几个因素： *灯具的配光曲线 *灯具的光输出比例 *室内的反射率，如天花板、墙壁、工作桌面等 *室内指数大小
是否有经典白色建筑案例分享？
白色是世界上最美妙的颜色，
因为在它里面你可以看到彩虹的所有颜色。
白色之白在于它永远只是白色；
它几乎总是由光转换，并且一直在改变；
天空，云层，太阳和月亮。
——理查德·迈耶
白色，是一种可以洗涤一切的颜色，包含无限的颜色。
在建筑上白色总可以得到完美的呈现与阐释。
TO DISCOVER WITH UDG
德国维特拉设计博物馆
Vitra Design Museum
@ 德国莱茵河畔瑞尔Vitra园区
建成时间：1989年
由弗兰克·盖里在1987年主持并完成设计工作，于1989年竣工，拥有740*方米的展览面积。
博物馆身处自然环境中，远处望去博物馆纯白的外表与草地和蓝天形成对比，从中凸显出来似一座雕塑。
白色配以不同形态的几何形体，线条相互穿插碰撞展现出来的外部形象，与这个展示艺术与文化的博物馆所需的艺术形象保持了一致。与周边其他建筑形成对比，显得尤为醒目。
建筑评论家Paul Heyer（保罗·海耶），将参观者的体验描述为，“在外部是连续变化的盘绕式白色体量，每一个看起来都与别的没有明显联系，但是室内却有着动态而强烈的相互影响，反过来又直接表现成外观上的扭曲。作为一个整体，它将自身分解为一个盘绕的连贯的展示...”
日本广岛丝带教堂
Ribbon Chapel
@日本，广岛
建成时间：2013
由日本新生代建筑师中村拓志（Hiroshi Nakamura）在日本广岛设计了一个浪漫的婚礼教堂，玻璃围绕四周配以纯白色双层阶梯呈螺旋状环绕着整个教堂，似丝带围绕。
教堂是专为婚礼所设计，由两个螺旋楼梯交错组成，新郎、新娘从不同的楼梯出发，缓缓而上，最后在15.4米高的教堂顶部结合。整个过程中可以感受海洋、高山、天空的自然美景。
建筑外观的垂直面采用了白色木板，螺旋楼梯之间使用了大面积的玻璃，纯净白色之下教堂内部空间通过玻璃与外部环境紧密结合，满足设计美感的同时也带来了足够的自由采光。
新波尔多体育场
Herzog de Meuron
@法国，波尔多
建成时间：2015
由赫尔佐格德默隆事务所设计，最多能够容纳42000人的碗围绕着比赛场地，它的几何形式提供了全向的最优化视野。
“优雅”一词在波尔多新足球场的设计上得到完美的呈现。整体以纯粹的几何形式呈现在众人面前，多重的细长柱如白色月光投射到地面。穿行的人群又给这一优雅环境中带来了一丝活力，传递着愉悦和热情。
这个建筑概念赋予了新波尔多体育馆特殊的个性。精致的体块向周边美景开放，同时巨大的楼梯向每个人传递着开放与欢迎之感。建筑的透明结构表明所有能量与活动会把这一区域转变成为一处全新的且充满生机活力的地方。
匈牙利布达佩斯Celestial Queen教区教堂
Parish Church of the Celestial Queen
@匈牙利，布达佩斯
建成时间：2015
由4 pluszÉpítész Stúdió设计的Celestial Queen教区教堂，位于布达佩斯SzentIstván广场的一座折衷学派建筑里。
各翼通过它们的屋顶形状和材料来相互区分。新翼浅灰色的板岩和白色的纤维水泥盖板和原来的石膏表面相协调。会议室外是穿孔外立面，穿孔设计为匈牙利的刺绣图案，这一设计消解了单一的对称构图，给外立面带来了不断变化的视觉效果。同时洁白、明亮的室内形成了一个现代的神圣空间。
作为一个公共、神圣的建筑，意味着在社区中具有一定的影响力。它涵盖了实用性、可用性以及向周边传递信息功能性。古老部分修复后，通透的新翼和其审慎的色彩和材料选用，使这个Celestial Queen教区的教堂呈现了一个对社会大众开放和虔诚的空间。
-- UDG作品 --
桃江路中山幼儿园
Taojiang Road Zhongshan Kindergarten
@中国，上海
设计时间：2014
建成时间：2015
桃江路，原名恩利和路,1913年诞生于法租界。桃江路42号初建于1800年底，45号是宋庆龄故居，它的邻居们还有法国、美国和德国领事馆。它也曾在上世纪90年代遭废弃，2000年后又成为一间沪上小有名气的酒吧，之后酒吧停业再度沉寂，直到近年被新纪元教育集团租下，开始了这段变身中山幼儿园的新生。
历经了200年的历史与数次改建，这所老房子除了屋架依旧清晰，建筑的主体已经相当破败。也许是因为周围那些显赫的邻居们，还有一方躲在闹市里被绿树掩映的院落以及一砖一瓦的每个缝隙里藏着的旧故事，整个场地依然散发着强大的气场。
一个偶然的机会，在朋友的邀请下，上海联创设计大都会工作室(DDH)的创始人与主持建筑师元秀万先生接触到这个设计预算很有限的项目。大约两个月后大都会工作室接下了这个充满挑战又实在有趣的设计任务。
看似为翻新的设计任务，进入工地现场发现屋顶也已经严重损坏无法使用。方案中考虑原有建筑外形上保留一个“壳”的形式来承载历史记忆，内部则以实现最大使用效率为前提来安排其余的功能区。由于成本和能扩建的面积有限，要求把最好的采光视野留给扩建部分的儿童活动室。为在旧建筑里实现最大的空间使用效率，设计团队采用了增加夹层、提升屋顶，降低首层局部标高等方式来满足幼儿园各功能空间的层高要求，并在如何解决新老建筑交接等技术间题主作了很多分析研究。
一片白色的基调中，利用建筑结构和光影的关系，让整个场所以活动空间为活跃要素和视觉焦点，让孩子们发现这个世界上最神奇、最美妙的颜色。
在最初的方案中，东面入口的堵面保留旧建筑的砖珊肌理，然而施工队却提出在防水层上贴墙砖不牢靠，有危险。基于纯粹的白色基调对趣味性的需求，很快，他们做出木格栅上开“玉兰花”的方案。令人开心的是，这个很“费钱”的玉兰花方案得到甲方与施工队的一致认可，最终得以顺利实施。每天清晨，雪白纯清的玉兰花将开在迎着孩子们到来的方向上。
图片来源：网络
资料参考：网络
室内体育馆设计案例的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于体育馆室内装修设计、室内体育馆设计案例的信息别忘了在本站进行查找喔。
推荐阅读：
